Beatriz Cebas

Comunicación y Marketing para las industrias culturales.

Categoría: Cine & Internet (Página 5 de 5)

¿Qué son las licencias Creative Commons?

Después de crear un contenido, una pieza creativa o un proyecto, llega el momento de lanzarlo y que éste vea la luz. Antes de que esto suceda, nosotros como autores y creadores debemos pensar qué tipo de licencia queremos atribuir a nuestra obra. Podemos licenciarla con el tradicional y restrictivo copyright o ir un paso más allá y licenciarlo en creative commons. Pero… ¿qué son estas licencias y en qué se diferencian del copyright?

Creative Commons (CC) es una una organización sin ánimo de lucro fundada en el 2001 en los Estados Unidos con el fin de abrir las licencias creativas a la red. En estos momentos existen seis licencias CC que van desde el restrictivo copyright tradicional al más abierto, el copyleft. En cualquier caso, el autor no pierde la propiedad intelectual de su trabajo. Paso a explicarlo.

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La «otra» película sobre Facebook: Catfish

Si te pregunto qué película sobre Facebook conoces la respuesta parece obvia, ¿verdad? La red social (2010) de David Fincher. Ya se ha hablado largo y tendido sobre esta recomendable cinta cuyo excelente guión le valió a Aaron Sorkin un Oscar. Por este motivo os voy a hablar de «la otra» película sobre Facebook: Catfish (2010).

Este documental, dirigido por Henry Joost, Ariel Schulman, usa la fórmula del reality para mostrar al espectador la historia real de su amigo Nev, fotógrafo de profesión. Todo comienza cuando Abby, una niña de 8 años escribe un email a Nev para pedirle permiso para pintar uno de sus cuadros. A las pocas semanas de concedérselo Nev recibe un paquete con el cuadro. A partir de este momento la niña y el fotógrafo comienzan una amistad vía email.

Todo podría quedarse en una simpática anécdota si no fuera porque con el tiempo Nev comienza un romance a través de Facebook con Megan, la guapísima hermana mayor de Abby. Los acontecimientos avanzan de tal manera que los tres amigos deciden viajar a Michigan, lugar de procedencia de Megan y Abby, para conocer a la familia y formalizar la historia de amor.


* Si no has visto la película, advierto que en los próximos párrafos se van a desvelar algunos datos relevante sobre la cinta. ¡Estás avisado! Aún puedes dejar de leer…

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David Fincher y los títulos de crédito

La tecnología digital ha facilitado la producción, rodaje y postproducción de los trabajos audiovisuales. Dos ejemplos claros son los programas de edición de video y audio, más precisos y fáciles de usar; y la mejora radical de los efectos especiales y la animación.

Dentro de estos campos se encuentran los títulos de crédito, trabajos que cuando están bien hechos son tan impresionantes como algunos de los mejores planos de la película que introducen. Son pocos los directores que ponen un cuidado especial en este aspecto. Uno de los más detallistas es David Fincher.

Así nos lo cuenta Filmin basándose en la retrospectiva que publica Art of the Title. Este mismo site considera que los títulos de Se7en se encuentran entre los diez mejores de la historia del cine. Juzga tú mismo:

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El futuro de las ventanas de distribución en el cine

Desde sus orígenes, el cine ha desarrollado un modelo de negocio basado en la exhibición. Con el paso de los años y una vez que la industria se asentó en Hollywood en 1920, el modelo se fue asentando hasta crear un sofisticado modelo que, aún a día de hoy, sigue siendo rentable. Para quien no lo sepa, el sistema consiste en explotar la cinta de forma calendarizada a través de las distintas ventanas de distribución. En primer lugar en las salas de cine, después el DVD, en tercer lugar la TV, y por último en Internet.

El «problema» viene cuando algunos creadores no quieren seguir este orden establecido. La era digital y las nuevas tecnologías nos permiten crear, distribuir y exhibir contenidos audiovisual de una manera más directa, sin intermediarios, y sin tener que seguir el citado sistema de ventanas. Esto es algo que está poniendo a la industria muy nerviosa a la par que reticente de aceptar que Internet es un aliado y no un enemigo del cine.

En España tenemos un ejemplo reciente: Carmina o revienta. El estreno de la película se hizo simultáneamente el 6 de julio en cines, DVD y varias plataformas de cine en streaming como Filmin. Todo un hito en nuestro país que pensaba hacer El Cosmonauta, un famoso proyecto financiado parcialmente por crowdfunding. Sin embargo, Paco León y la productora Jaleo Films se le han adelantado con esta sorpresa pionera del cine español. Durante el primer fin de semana del estreno de la película, 62.000 espectadores vieron Carmina o revienta en alguno de los tres canales de exhibición ofertados, una cifra poco desdeñable.

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Crowdfunding y CC en Documenta Madrid 12

El documental [No-Res] dirigido por Xavier Ortigues y producido por Metromuster ha sido el galardonado con el Premio al Mejor Largometraje Nacional de Documenta Madrid 12.

Me enteré del fallo hace unos días a través del Twitter del Barcelona Creative Commons Film Festival (BCCN) y desde entonces no he podido hacer otra cosa que alegrarme. ¿El motivo? Se trata del primer documental licenciado en Creative Commons (CC) y financiado parcialmente gracias al crowdfunding que gana este certamen. ¡Felicidades!

Si quieres saber más sobre qué son y cómo se emplean las licencias CC puedes ver la entrevista a Ignasi Labastida de Creative Commons España:

¿Generación perdida? No… ¡Generación del cambio!

«Nuestra generación es la única que ha tenido que enfrentarse a tres crisis al mismo tiempo: la crisis de los 30, la crisis inmobiliaria y la crisis de valores» ¿Acaso hay una forma mejor de expresar lo que tantos y tantos jóvenes estamos viviendo hoy en día? Así lo cuenta Anicet Lavodrama en este video:

El video forma parte de una campaña que su autor ha hecho en la plataforma de crowfunding Verkami. Anicet ha realizado esta campaña para poder grabar el disco «Ensayo sobre la Generación Perdida por Anicet Lavodrama».

Como se cuenta en elpais.com, el autor se inspiró en el documental «¿Generación perdida?» que hace unos meses se emitió en Documentos TV de La 2. Si te interesa el tema puedes ver las entrevistas íntegras que se ven en el documental.

Un documental y un proyecto «work in progress» que nos da la oportunidad de reflexionar sobre este tema que tanto nos atañe. Personalmente me quedo con una de las frases de Jesús, uno de los pratogonistas del documental: «No somos la generación perdida, sino la generación del cambio».

Transmedia y el Festival de Rotterdam

Hace unos días el blog de Filmin publicaba un resumen de lo que había sido el encuentro Transmedia Europe Network, dentro del marco Festival de Cine Internacional de Rotterdam (IFFR), el pasado mes de enero.

Para todos aquellos que nos interesa, y mucho, todo lo que tenga que ver con los nuevos formatos del cine en general, y con el transmedia en particular, este post está cargado de interés. Los que no pudimos acudir al encuentro agradecemos al autor del post,  Montecarlo, por contarnos cómo fueron las sesiones y las conclusiones extraídas de cada una de éstas.

Quizás una de las más importantes sean los análisis DAFO (Debilidades, Oportunidades, Fortalezas y Amenazas) de los puntos claves del transmedia: sus contenidos, la financiación y el network. Si ya trabajáis en este mundo, si estáis pensando en hacerlo o si simplemente éste es un tema que os interesa… no os perdáis estos análisis. Seguro que al igual que yo sacáis más de una conclusión al respecto.

Internet es el presente del cine

Las palabras del presidente de la Academia del Cine, Enrique González Macho, en la pasada gala de los Goya 2012 levantaron la polémica una vez más sobre si Internet es un medio rentable para el cine. Mientras que Alex de la Iglesia, ex presidente de la Academia, apostaba por los nuevos formatos de distribución y exhibición en la pasada edición de los Goya y se reafirmaba esta misma mañana en la edición online de El País, González Macho aboga por el sistema tradicional de ventanas.

«Internet no es rentable», podría ser el resumen del discurso. «No dudamos de que formará parte esencial de nuestro futuro, pero ese futuro todavía no ha llegado», comentaba González Macho. Y yo me pregunto, ¿de verdad es así? Es cierto que todavía no es una vía sostenible como tal y que sigue dependiente de los modelos tradicionales. Y sin embargo, «si las salas han vendido 40 millones de entradas menos en los últimos siete meses y las ventas de DVD han caído un 18% en 2011», según fuentes de El País, y cada vez hay más usuarios que ven cine a través de la red… ¿De verdad no está claro que Internet no es el futuro, sino el presente del sector audiovisual, «la salvación de nuestro cine», como dijo Alex de la Iglesia en el 2011?

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